济南股票配资公司下片陡转“天气乍凉人寂寞”

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“我曾捡到一束光，在日落时分还给了太阳”，这般诗意的表达，宛如一幅轻柔的画卷，勾勒出夕阳独有的浪漫与温柔。夕阳，是白昼与黑夜的温柔过渡，是时光流转的诗意见证。它染红了天际，晕暖了人间，引得无数文人墨客为之倾心。在他们的笔下，夕阳是“夕阳无限好，只是近黄昏”的怅惘，是“大漠孤烟直，长河落日圆”的壮阔。接下来，让我们一同走进这十首描写夕阳的经典古诗词，去探寻古人笔下夕阳的万千姿态，感受那穿越千年而来的温暖与深情。

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登乐游原

李商隐〔唐代〕

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

这是一首久享盛名的佳作，以二十字勾勒出暮色苍茫中的生命哲思。首句“向晚意不适”直陈心境，以“不适”二字奠定全诗沉郁基调，驱车登原的举动暗含传统文人借景消愁的典型心理。后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”以自然意象承载双重隐喻：夕阳的壮美既是对瞬息光景的礼赞，亦暗喻晚唐国势如落日余晖；而“近黄昏”的转折，既是对生命短暂的喟叹，更折射出士人在时代黄昏中的精神困境。此诗语言平实却意蕴深远，将个人感伤升华为对盛衰规律的普遍性思考，成为后世对美好易逝主题的经典诠释。

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乌衣巷

刘禹锡〔唐代〕

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

此诗是刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇，当作于唐敬宗宝历二年（826）。当时刘禹锡由和州（今安徽省和县）刺史任上返回洛阳，途径金陵（今江苏省南京市）时所作。此诗以极简笔触勾勒出了历史兴衰的苍凉画卷。首句“朱雀桥边野草花”，以野草肆意生长的荒芜之景，暗喻昔日车水马龙的繁华消逝；次句“乌衣巷口夕阳斜”，以残阳斜照的寂寥画面，烘托出贵族聚居地沦为断壁残垣的沧桑。后两句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，借燕子的迁徙完成时空转换——昔日王、谢两家高门大族的堂前燕，如今飞入平民屋檐，既是对世族没落的具象化呈现，又暗含对历史轮回的深刻洞察。全诗借景抒情，以“野草”“夕阳”“燕”等寻常意象，将盛衰无常的哲思藏于画面深处，余韵悠长。

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浣溪沙·荷花

苏轼〔宋代〕

四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。

天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。

此词作于宋哲宗元祐六年（1091年）闰八月至九月间词人初到颍州太守任上。以西湖荷景为底色，绘就了一幅仕宦孤寂的心灵图卷。上片“四面垂杨十里荷”以工笔勾勒出荷塘的壮阔，垂杨与荷花相映成趣，“画楼南畔夕阳和”则以暖色调渲染出明丽氛围，暗藏“夕阳无限好”的隐忧。下片陡转“天气乍凉人寂寞”，借秋凉隐喻心境骤变，仕途失意的孤寂如潮水涌来。“光阴须得酒消磨”以酒为媒介，既是对现实的逃避，亦是对生命虚掷的无奈。末句“且来花里听笙歌”以笙歌解忧，在声色中寻得片刻超脱，却难掩“醉卧花丛君莫笑”的苍凉。全词以景起兴，以情作结，在明丽与苍凉的对比中，尽显东坡既超脱又执着的复杂人格。

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浣溪沙·一曲新词酒一杯

晏殊〔宋代〕

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

此词以细腻笔触勾勒出了时光流逝的怅惘之美。开篇“一曲新词酒一杯”以雅集场景起兴，新词与美酒的搭配暗含对生活情趣的珍视，而“去年天气旧亭台”的对比，则悄然点破物是人非的隐痛。下阕“夕阳西下几时回”以暮色发问，将自然轮回与人生迟暮的哲思融为一体。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”以对仗工整的意象，将生命凋零与重生的矛盾刻画入微，花落之哀与燕归之喜交织，更显无常之痛。尾句“小园香径独徘徊”以动作收束，将词人独对落花、沉思往事的孤寂身影定格，余韵悠长，尽显宋词含蓄蕴藉之妙。

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落花时·夕阳谁唤下楼梯

纳兰性德〔清代〕

夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。

笺书直恁无凭据，休说相思。劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。

纳兰性德对纯真爱情的执着追求，对恋人妻子的真情挚爱，使他的许多词中描写的爱情生活十分旖旎动人。开篇“夕阳谁唤下楼梯”以疑问起兴，将女子下楼的动作赋予朦胧诗意，“一握香荑”，她的手指，柔嫩如荑，以触觉暗喻情愫初萌。下阕“回头忍笑阶前立”以神态传情，女子欲语还休的娇羞与依依不舍尽显无遗。后以“笺书无凭”直抒相思难寄之苦，却转而“劝伊好向红窗醉”，以劝慰之语藏深情，末句“须莫及，落花时”更以落花隐喻青春易逝，劝人珍惜眼前。全词将含蓄与直白交织，于暮色残红中，将爱而不得的怅惘与温柔缱绻刻画得入木三分。

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少年游·长安古道马迟迟

柳永〔宋代〕

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

柳永《少年游》以萧瑟秋景为底色，勾勒出失意文人的暮年悲怀。开篇“长安古道马迟迟”，以“迟迟”二字尽显倦客迟暮之态，高柳蝉嘶更添凄清。“夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂”三句，以广角镜头铺展天地苍茫，夕阳、秋风、原野交织成一幅空阔寂寥的画卷，暗喻人生末路的孤独无依。下阕“归云一去无踪迹”以云喻人，叹往事如烟不可追；“狎兴生疏，酒徒萧索”则直陈今昔对比，昔日风流不再，只剩老境颓唐。全词以景起兴，以情作结，在时空的苍茫感中，尽显词人沉沦下僚的悲怆。

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鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香

晏几道〔宋代〕

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

此词抒写男女离情，但所咏非与妻室的离别，而是与歌酒场中相悦女性的离别之情。开篇“醉拍春衫惜旧香”，借醉态摩挲旧衣残香，将物是人非的痛楚凝于指尖。“天将离恨恼疏狂”以拟人手法，将离恨归咎于天意，更显无奈。下阕“云渺渺，水茫茫”以空蒙意象喻归途渺茫，“年年秋草”“日日夕阳”则以时空的绵延强化相思之苦。末二句“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”自嘲中见深情——既知相思无解，仍难抑笔墨倾泻，将痴人执念刻画得淋漓尽致。全词语言凝练，情思沉挚，堪称小晏词“动摇人心”的典范之作。

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天净沙·秋思

马致远〔元代〕

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

由于元朝统治者实行民族高压政策，马致远一直未能得志，他几乎一生都在过着漂泊无定的生活。《天净沙·秋思》以极简笔触勾勒出游子断肠的深秋图景。开篇“枯藤老树昏鸦”以衰败意象奠定苍凉基调，继而“小桥流水人家”的温馨画面反衬出漂泊的孤寂，形成冷暖交织的张力。“古道西风瘦马”三词叠用，将瘦马与瘦人、瘦景融为一体，尽显旅途艰辛。末句“夕阳西下”以暮色渲染悲情，“断肠人在天涯”则如重锤落定，将游子思乡之痛、身世飘零之悲推向极致。全曲无一句直抒胸臆，却借九组意象的叠加，构建出中国文学史上最经典的羁旅愁思图，被誉为“秋思之祖”实至名归。

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临江仙·滚滚长江东逝水

杨慎〔明代〕

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

杨慎因得罪世宗朱厚熜，被发配到云南充军。他经常四处游历，观察民风民情。每到一地都要与当地的读书人谈诗论道，留下了大量描写云南的诗篇。此词即其中一篇。以浩渺江景为幕，抒写历史兴亡的旷达哲思。开篇“滚滚长江东逝水”以奔涌江流喻时光无情，“浪花淘尽英雄”将英雄伟业尽数消解于历史长河，凸显“是非成败转头空”的虚无感。下阕“青山依旧在，几度夕阳红”以自然永恒反衬人事代谢，暗藏对生命短暂的喟叹。末句“白发渔樵江渚上”以隐者形象点破超脱之境，“古今多少事，都付笑谈中”更以笑语收束，将历史沧桑化作茶余谈资，尽显看透荣辱的豁达胸襟。全词意境苍茫，语言凝练，堪称历史咏叹调的巅峰之作。

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定风波·暮春漫兴

辛弃疾〔宋代〕

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。

卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作，具体创作时间不详。以春景为镜，映照出壮士暮年的复杂心境。上阕以对比开篇，“少日春怀似酒浓”的狂放不羁与“老去逢春如病酒”的衰颓无力形成强烈反差，插花走马的少年豪情与茶瓯香篆的暮年闲适，尽显时光摧折之痛。下阕“卷尽残花风未定”暗喻时局动荡，“休恨花开元自要春风”则以哲理化解惆怅——花开花落本自然，何须怨东风？末句“飞燕来时相遇夕阳中”以灵动画面收束，将春归的怅惘化作与飞燕的偶然相逢，在残红夕阳中透出超然物外的豁达，尽显稼轩词刚柔并济的独特魅力。

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